《宏光miniev》剧情简介
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陈二迅。
如果按色彩分类布列松后半程职业生涯作品都不如前面武士算其中故事性最强的不熟悉欧洲历史也可以不求甚解的看下去镜头回到导演自己的轨道宏光miniev聚焦行为不要全景甚至中景音乐家只见其手不给他脸决斗只听得马挂銮铃声响看风且见旗帜舞动圣杯无踪末世来临冷兵器带着冷漠感笨重的挥剑让人物与观众保持间隔将这部古装剧放置话剧舞台的空想最能凸显布列松关于“演员工具人属性”的主张
两叶白头翁
（1）镜头穿过卫城的荒草与废墟穿过希腊人残损的雕塑将古代神灵的面庞叠加在持圣火戴桂冠的现代人之上圣火由雅典出发穿越东欧的古老城市贝尔格莱德、布达佩斯......直到柏林雅典的诸神一时具现在柏林椭圆的体育场中现身为场上角力的运动员（2）导演运镜对本国运动员与胜利者的毫无掩饰的偏爱对力量的礼拜与崇敬（3）肉身被解读为一种神圣的存在观众对之迷狂宏光miniev甚至政治人物的神经也被这些神圣的躯体所牵动在这一瞬间这些肉体是世界的角度、人性的核心
